通过《黑塔利亚》（APH）看国家拟人作品的反动本质[1]
作者：Pavelㅤㅤㅤㅤ编辑：烽火Flame
ㅤㅤ艺术是通过典型形象反映现实生活的意识形态。在阶级社会里，艺术具有一定的阶级性。一切文学艺术都属于一定的阶级，属于一定的政治路线。艺术作为具有阶级性的意识形态之一，产生于相应的经济基础之中，为维护它的经济基础服务，为一定阶级的利益服务。资产阶级艺术就是为了维护资本主义人压迫人、人剥削人的经济基础，就是服务于资产阶级利益的艺术。“支配着物质生产资料的阶级，同样也支配着精神生产的资料，因此，那些没有精神生产资料的人的思想，一般的是受统治阶级支配的。”[2]:资产阶级掌握着精神生产资料的权力，不断生产着传播资产阶级思想的艺术作品，企图以此控制这个社会中的其他阶级，使它们认同自己的统治，顺从自己的统治。在二次元圈子中流行的“国家拟人化”艺术作品（以下简称“国拟”作品）就是这种维护资本主义秩序的工具，它用“国家拟人化”的手法掩盖国家的阶级本质并篡改国家之间的相互关系。在国拟作品中，国家作为镇压被统治阶级反抗的暴力机关的面目被替换成了具备不同“天性”的“人”的面目，这就起到了为资产阶级国家的反动统治粉饰的作用。接着，不同国家之间——实质上是不同阶级集团之间的关系就被替换成了抽象的“人”之间的关系，这就为帝国主义国家美化其野蛮的殖民统治和帝国主义国家间的利益争夺大开方便之门。此类国拟作品中传播最广、为害最大的就是中国摄制的长篇动画连续剧《那年那兔那些事儿》和日本反动漫画家日丸屋秀和创作的漫画及后来改编成动画《黑塔利亚》（Axis Powers Hetalia）系列作品。
ㅤㅤ日本是一个对外进行经济殖民，对内勾结美国垄断资本剥削压迫人民的极端反动的帝国主义国家。上世纪 90 年代“泡沫经济”崩溃，日本遭遇了经济危机的巨大打击并进入了长期的萧条状态，21 世纪初日本经济稍有复苏，又在 2008 年又陷入了萧条中。为了转嫁经济危机带来的损失，日本垄断资产阶级一方面想尽办法扩大对外商品和资本输出，另一方面用各种手段对日本劳动人民曾争取到的权利进行反攻倒算。尤其在安倍晋三上台组阁后，日本反动政府抛出了所谓的“アベノミクス（安倍经济学）”的反动政策，即：第一，“积极的金融政策”，进行大规模的量化宽松，也就是通过通货膨胀造成实际工资下降以掠夺人民财富；第二，“灵活的财政政策”，扩大国家财政支出，利用国家机器为垄断资产阶级制造订单并提供便利；第三，“构造改革的经济政策”，这个所谓的构造改革，最关键的就是所谓的劳动体制改革——实行“裁量劳动制”，它打着减少加班时长以减轻劳动者负担的名义，实际上实行不按实际工作时长而是按合同约定工作时长支付工资以及不发给加班费的制度。在安倍政权统治下，日本劳动人民的生活境遇开始迅速恶化。之后，随着新冠疫情的到来，日本资产阶级又乘此机会大搞囤积居奇抬高物价，日本政府则为了弥补财政赤字继续增加消费税并继续升级通货膨胀政策。在失业和通货膨胀的压力下，日本人民的生活处于水深火热之中。为了缓和日益激化的阶级矛盾，日本垄断资产阶级在泡沫经济崩溃后就大力支持包括二次元在内的各种反动文学艺术产业的发展，并将“文化立国”作为国策确定下来。前文所述的反动漫画、动画系列作品——《黑塔利亚》（Axis Powers Hetalia）就是在这个背景下诞生的，因其非常露骨地美化垄断资产阶级统治的法西斯国家和法西斯制度，在日本迅速流行起来，并被推广到世界各国。
ㅤㅤ日丸屋秀和创作的漫画《黑塔利亚》，作为一部国家拟人类漫画，因为流行甚广、有利可图，在 2009 年就被改编成动画进行放映，截止 2021 年，这个反动系列作品已经推出了七部动画连续剧，产生了极其恶劣的影响。
ㅤㅤ《黑塔利亚》是一部以拟人国家形象为主角的作品，其中的所谓拟人国家形象，被称作“国家意识体”，是抹杀了阶级差别的“国民的意识集合”。实际上这就是把国家的阶级实质掩盖起来，不谈统治阶级和被统治阶级的对立，而把代表统治阶级利益的国家和被统治阶级人民捆绑起来，欺骗人民说“家是最小国，国是千万家”[3]:，无耻地鼓吹老修正主义分子早就破产了的“全民国家”论。
ㅤㅤ为了抹杀资本主义国家内部的阶级对抗，维护资产阶级国家的统治秩序，APH 大力宣扬“全民国家”论。《黑塔利亚》动画版中有一幕美化资产阶级国家形象的经典桥段：一名军警问“法国”为什么容颜不改，“法国”把自己比做船，如精神病人般地呓语什么：“政府是桅杆，国民是风，时代是海。只要桅杆挺立着，风吹拂着，船总会前行。”而后，“法国”更是“以一种慈祥和蔼的目光注视着法国人的生活”。在这个反动作品的艺术手法下，动画中营造出了一副温情脉脉的气氛，“法国”是可怜、孤独的，它长春不老，却只能眼巴巴地看着一代代“亲爱的国民”生老病死。在资产阶级捏造这种的恶心、肉麻、无耻、下作的场景中，资产阶级专政的“法国”反倒成了法国人民“温馨的大家庭”，疯狂镇压法国人民革命运动的残暴的法国资产阶级统治者反倒成了法国人民的“父母官”了。实际上，“法国是这样一个国家,在那里历史上的阶级斗争,比起其他各国来每一次都达到更加彻底的结局”[4]:。从 1789 年的大革命以来，法国人民为了求得自身的解放，为了推动历史的进步，每一次革命都付出了巨大的牺牲，每一次都和法国历史上的反动剥削阶级进行了最彻底的较量。在资产阶级专政“法国”和法国的革命人民之间存在着的，不可能是什么其乐融融的亲情关系，而是在 1789、1848、1871 年历次革命中结下的不共戴天的仇敌关系。日丸屋秀和妄图用一本破漫画、一部破动画片就让法国人民忘记他们和法国资产阶级之间的血海深仇，让他们忘记自己受资产阶级国家在经济上剥削在政治上压迫的地位，只能说是可笑之极，“蚍蜉撼大树，可笑不自量”。
ㅤㅤ日丸屋秀和为了使其主张更具有迷惑性，在国家拟人化设定的基础上，还增添了“上司”设定，即人格化了的国家拥有自己的独立意志，但必须无条件服从“上司”的命令。所谓“上司”，实质上就是本国的统治阶级。日丸屋秀和将国家这一阶级统治的工具，与其所有者统治阶级割裂开来，以进一步掩盖国家的阶级本质，似乎国家本是“全民意志”和“人民利益”的代表，只是在“上司”的强迫下不得已才干了坏事。这也必然导向改良主义，国家仿佛是超阶级的、单纯的“职能性”的机关，从而无产阶级好像也无需打碎旧的资产阶级国家机器，无需消灭常备军、官僚机构等寄生于社会机体之上的赘疣，而只要简单地将其接管过来，就能够让它为人民的利益服务。在《黑塔利亚》中，国家拟人形象甚至有时还与其“上司”处于相互对立、相互冲突的地位上，竟能够违背其统治阶级的旨意。日丸屋秀和对资产阶级国家极尽美化之能事，为的是掩盖其作为资产阶级对外侵略、对内镇压的暴力机关的本质。例如，APH 中曾有这样一段情节：在 16 世纪，西班牙为了与自己“交情深”的南意大利，居然忤逆“上司”，而与奥斯曼土耳其交恶。事实上，西班牙与意大利之间并非有什么“深情厚谊”，西班牙封建国家也从未违背过西班牙封建主阶级的意志：当时，意大利社会陷于各地封建割据的分裂状态，而对意大利财富垂涎已久的西班牙则趁机对其发动了长达几十年的侵略战争，控制了意大利的大部分地区，并派遣总督进行残暴的殖民统治；西班牙国王查理一世甚至一度血腥屠戮罗马城，城内居民虽老幼不能幸免。这一残酷的历史事实告诉我们，国家向来是为统治阶级的利益服务的，而剥削阶级的国家更是不能不为剥削阶级奴役、压迫劳动人民的罪恶目的服务。
ㅤㅤ《黑塔利亚》极力维护的是资产阶级专政最反动的形式——法西斯专政，《黑塔利亚》的正式名称是 Axis Powers Hetalia，直译即为“轴心国——黑塔利亚”。《黑塔利亚》漫画刚问世时，就以扭曲了的二战史为主线，以法西斯意大利为主角，赋予德意日法西斯三国以“人畜无害”的拟人国家形象，无耻地美化轴心国阵营。法西斯意大利被塑造成了一个“暂时误入歧途”的阳光青年，纳粹德国的形象则成了“认真、勤劳和严谨”的进步青年，法西斯日本的形象也只不过是一个做事沉着认真的“宅男”罢了。
ㅤㅤ实际上，意大利是世界上第一个建立法西斯专政的国家，一战后意大利爆发了深刻的经济危机和政治危机，工人阶级纷纷起来掀起了夺取工厂的斗争，被革命风暴吓得惊慌失措的大资产阶级为了维护自己的利益，极力追求最野蛮的统治方式。1922 年，墨索里尼纠结了四万多名法西斯匪徒发动了“向罗马进军”运动，在意大利大资产阶级的配合下，轻而易举地取得了政权。墨索里尼一上台就派出武装匪徒到处殴打、屠杀积极工人，打击以共产党为首的各反对党派，甚至暗杀在议会反对法西斯党统治的反对派议员。1926 年，新的经济危机进一步推动了意大利工人阶级的斗争，代表意大利资产阶级利益的墨索里尼采取了一切可能的法西斯手段：公开封禁所有非法西斯报刊，解散了法西斯党以外一切党派和工会组织，并建立了“保密局”和特别法庭。法西斯意大利疯狂迫害以共产党为首的反对派党员，把他们都投入监狱折磨，意大利共产党领袖葛兰西就在此时被捕入狱。1927 年，意大利法西斯政权竟然公开宣布罢工为刑事犯罪行为。为了转嫁经济危机的灾难并充实大资产阶级的腰包，法西斯意大利走上了对外侵略扩张的道路，它在二战前发动了对埃塞俄比亚的侵略，支持西班牙的佛朗哥叛军继续内战，在二战中侵占了南斯拉夫、希腊、法国等国家，给各国人民带来了深重的灾难。日丸屋秀和却把法西斯意大利的残暴侵略行为娱乐化，妄图以此掩盖它对内残酷压迫，对外殖民侵略的凶恶本性，达到为法西斯涂脂抹粉的效果。作品名中的黑塔利亚（Hetalia）即“意呆利”的意思，这是日本右翼网民嘲笑法西斯意大利在二战期间“作战不利”、“屡战屡败”时使用的网络用语。[5]:那个时代的意大利之所以在对外战争中屡战屡败，是因为国内工人阶级不断斗争，劳动人民厌战情绪高涨，反对法西斯侵略战争，在前线的士兵也不愿给意大利资产阶级卖命而消极作战的结果。日丸屋秀和玩弄春秋笔法、颠倒黑白，把意大利人民和意大利法西斯政府的英勇斗争挫败了法西斯意大利的侵略野心这件事，丑化为意大利民族软弱无能，意大利人民存在贪生怕死的“国民劣根性”。这赤裸裸地暴露了日丸屋秀和的法西斯主义思想，他认为意大利士兵不给法西斯政府卖命，是软弱无能、贪生怕死，还利用“意大利”的软弱形象衬托（“ 纳粹）德国”、“日本”的强大，实际上是在用隐蔽的手法偷运纳粹的“国家主义”和日本法西斯“忠君爱国”的武士道精神。
ㅤㅤ用“人畜无害”的拟人国家形象代替历史上的法西斯政权，用“娱乐化”手段来粉饰野蛮的阶级压迫和侵略战争是日丸屋秀和的惯用伎俩，不仅在美化法西斯意大利时是如此，对整个轴心国阵营也是如此。希特勒统治下的纳粹德国实行恐怖统治，监狱林立，特务遍于国中，无数共产党员和犹太人死于集中营里法西斯匪徒的虐杀之下；对外则野蛮侵略欧洲各国，将大半个欧洲都至于它的铁蹄蹂躏之下，所到之处都进行着野蛮的奴役和屠杀。法西斯日本则通过反动的《治安维持法》、《国家总动员法》对内加紧实行法西斯专政，大肆搜刮人民财富，用特高课黑警镇压反战进步人士和共产党员，用“大和魂”和“武士道”等反动民族主义思想毒害人民；对外悍然发动了进犯中国和亚洲太平洋各国的侵略战争，在各国的土地上烧杀抢掠、无恶不作，创下了历史上战争罪行的世界记录。而在《黑塔利亚》系列作品中，轴心国发动的野蛮战争成了小孩子过家家式打闹的“无厘头”表演，世界反法西斯联盟和轴心国的战争，一遇到圣诞节就暂时休战，双方各自放下武器，举行“联欢”，其乐融融地共同庆祝起圣诞节来了。只能说作者歪曲历史的手法过于低级，已经到了为人类所不齿的极其可笑幼稚的地步。另一方面，日丸屋秀和把这些法西斯国家打造成可爱的卡通形象，并将它们的性格设计得平易近人、天真烂漫，也是为了方便偷运法西斯毒素。他抓住小资产阶级沉迷二次元资产阶级审美和眼界狭隘不能理解资产阶级反动本性的弱点，在这些可爱、帅气的拟人国家形象外套上纳粹党卫军制服、日本海军军服等法西斯标志，潜移默化地给观众灌输法西斯主义思想。
ㅤㅤ“掌握政权的法西斯主义，乃是最反动、最主张民族侵略主义、最抱帝国主义野心的财政资本家的公开的、恐怖的专政。”[6]:法西斯主义是帝国主义的衍生物，是帝国主义的特殊形式，《黑塔利亚》既然美化法西斯主义，那必然也会美化帝国主义、殖民主义。《黑塔利亚》系列作品中有这样一类“兄弟”设定，即宗主国和殖民的拟人国家形象之间以“兄弟”相称，把压迫与被压迫的关系偷换成“兄弟姐妹”的关系。新航路开辟后，西班牙、法国、英国等殖民强盗先后对北美洲进行了野蛮的殖民掠夺。北美洲原来是印第安人的家园，欧洲人初到北美时,向印第安人学会种植玉蜀黍、番茄、南瓜等作物,在森林中生活和战斗的技术，以及捕鱼、打猎、造独木船的方法。但一旦熟悉了环境，他们就逐步抢夺印第安人的土地,烧毁他们的村落。欧洲殖民者到处都进行野蛮的屠杀，他们所到之处,白骨累累,血流成河,连妇孺也不能幸免。在北美洲生活着的，还有在欧洲封建制度压迫下被迫流亡过来的德国、英国、爱尔兰、苏格兰等地的贫苦农民[7]:，以及被欧洲殖民者用邪恶的三角贸易贩运来的黑奴，他们被迫离开了自己的故土，过上了更加艰苦的地狱般的生活。真正开发北美洲的，正是这些印第安人、欧洲的劳苦大众和非洲黑人奴隶，但殖民政权却被牢牢掌握在英国资产阶级手中，在殖民地生活的广大人民过着与牛马同栏的生活！在沉重的殖民压迫下，北美洲人民早就不想在旧的制度下生活了，他们拿起武器和英国殖民者展开了战斗，最终通过独立战争实现了北美洲的解放。
ㅤㅤ但是在《黑塔利亚》动画中，这段北美洲人民和英国鬼子英勇斗争以争取民族解放的历史被篡改成了“兄弟阋墙”的故事。英国在七年战争中从法国手里夺取了大量北美殖民，建立了北美殖民霸权这一历史事实，在作品中表现为：“英国”为了照顾好弟弟“美国”，从“法国”强盗的手里把他解救了出来。《黑塔利亚》动画完全颠倒黑白，在独立战争情节之前，特别安排了“美国”回忆“英国”从小关怀疼爱自己的情节，在这段插叙中，“英国”为了给“美国”制作玩偶弄伤了自己的手臂，还送给“美国”昂贵华丽的礼服，让他打扮地体面一点。最后，“美国”一方面对“英国”的照顾心怀感激，另一方面还是想要“独立生活”，于是一边对“英国”解释自己的苦衷一边“无奈”地向“英国”发起了进攻。在历史上，美国在 1781 年的约克镇战役中取得决定性胜利，英军主力不得不向美军投降，至此奠定了独立战争的胜局。这本来是让美国人民扬眉吐气，举国欢庆的时刻，但是《黑塔利亚》动画却渲染出一副兄弟分家的悲情环境：在瓢泼大雨中，“英国”流下了痛失亲弟的分别的泪水，在“美国”的咄咄相逼之下，仍舍不得对“美国”还击，最后向“好弟弟”投降了。美国人民付出血汗奋战经年争取到的民族解放，在《黑塔利亚》动画中却被丑化成了“家庭纠纷”、“兄弟分家”的戏码，真是令人作呕！
ㅤㅤ在《黑塔利亚》动画中，“塞舌尔”独立后，“英国”和“法国”时常对她施以“经济援助”，他们之间甚至还保持着义兄妹的关系。“塞舌尔”还说：“只要有英国法国在就好了！”资本输出成了“经济援助”，殖民侵略成了无私爱护，日丸屋秀和运用春秋笔法的功力真是比孔老二还有过之而无不及。在《黑塔利亚》系列作品中，其他美化殖民主义、侵略战争的例子更是不胜枚举。如在动画中，“日本”为了保护“中国”同“俄罗斯”进行战争；在舞台剧中，“日本”发动侵华战争只是想“住进中国的家里”，成为“中国”的家人，实现“大东亚共荣”而已。 其实，日屋丸秀和这套颠倒黑白的手段也并非是他的独创。上世纪六十年代苏修早就提出所谓“社会主义大家庭”论来美化苏修对其傀儡国的殖民控制关系，今天的中帝修正主义集团也大肆宣扬什么中国和亚非拉各国是亲密的兄弟关系，将中国对落后国家的经济掠夺硬说成是经济援助。日屋丸秀和不过是行移花接木之手段，用二次元的外衣把新老修正主义者的破烂货重新粉刷又搬上台面罢了。
ㅤㅤ为了美化帝国主义国家的强盗行径和反动本质，日屋丸秀和在其作品《黑塔利亚》中大耍折衷主义手段，用塑造“立体人物”的资产阶级艺术手法来拔高资产阶级的艺术形象。资产阶级是靠压榨剥削无产阶级发家的剥削阶级，他们的整个世界观中都浸透了极端利己主义的毒汁，因此他们必然要通过鼓吹天性自私和弱肉强食的人性论与社会达尔文主义来美化自己的剥削行为，再加之资产阶级狡猾奸诈、深于世故的真面目的早已被人民熟知，他们不便于用完美无瑕的“道德楷模”形象来直接标榜自己。于是，资产阶级便把自己塑造成亦正亦邪的“立体人物”，以此来欺骗人民，并获得一点可怜的自我满足。
ㅤㅤ“英国”作为西方的老牌殖民强盗，在《黑塔利亚》的设定中原来是一个流氓混混。在其角色歌——《絶対不敗英国紳士》的歌词中，就无耻地夸耀“英国”的殖民历史，说什么“七大洋是我家后花园”、“把印度、香港当作别墅经营”、“咖喱、中国菜，都是度假村的菜单”，直白露骨地表现出了其以劫掠为荣的反动本性。《黑塔利亚》作品设定一方面直白地凸显出“英国”以殖民历史为荣的强盗本性，另一方面却胡诌什么“英国”“本性不坏”、“对朋友很真诚”、“喜欢照顾人”。首先，它把殖民侵略、杀人放火这样的重大罪行和笑脸迎人、好行小惠这样的虚伪假面混淆起来，用二元论代替了重点论，取消了矛盾的主次之分，模糊了英国资产阶级的本质，把殖民强盗硬是说成了热心肠的老好人。其次，它弄虚作假，给英国资产阶级脸上贴金，硬是说“英国”古道热肠、急人之困，把水火不容的东西无原则地糅合在一起。试问，一个到处打家劫舍、为非作歹的强盗，有什么可能会乐于助人，急他人之所急呢？日丸屋秀和如此安排形象设定，就是方便它用模棱两可的评价，来代替黑白分明的唯物辩证法，他抹杀了“人性”的阶级性质，把英国资产阶级野蛮侵略、贪恋成性的一面和他们“待人亲善”、“乐于助人”的一面平列起来、调和起来，这样，英国残酷剥削殖民地人民，四处杀人放火、掳掠财富的行为就可以忽略不计了。
ㅤㅤ《黑塔利亚》也通过宣传资产阶级和平主义来维护帝国主义战争，反对革命战争。很多小资产阶级粉丝声称《黑塔利亚》是“反战”的，是维护世界和平的。不错，在《黑塔利亚》动画第 1～3 季的片尾曲《画个圆圆的地球》中，通过歌词“和平真好啊”“和平最重要”，似乎是表达了“追求和平”的愿望。可是根据前文的分析，我们知道《黑塔利亚》实际上是美化法西斯主义暴政的，美化帝国主义殖民侵略的。所谓的“追求和平”，不过是以维护“和平”为由，取消资本主义国家中的阶级矛盾，营造各国人民在资产阶级统治下“其乐融融地生活”的虚假场景。实际上，《黑塔利亚》作品宣扬假和平的真目的是镇压劳动人民的反抗，它用拟人国家形象“健康状况差”代指国家爆发人民革命和阶级内战，却用“结婚”代指压迫民族和平吞并其他民族的行为[8]:，用“同居”来代指强国用不平等条约迫使弱小国家成为其附属国、傀儡国。[9]:很明显，日屋丸秀和的意思是：人民革命导致的战争就是野蛮的，只具有纯粹破坏意义的东西；而资产阶级通过“和平”吞并、“和平”条约建立起的民族压迫关系是文明的，是维护世界和平秩序的手段。《黑塔利亚》鼓吹帝国主义秩序下的“和平”，却掩盖垄断资产阶级背地里疯狂扩军备战，压榨劳动人民的行为。《黑塔利亚》对法西斯国家的侵略暴行绝口不提，对被压迫民族和被压迫阶级的反抗战争则或者是篡改事实、或者是根本避而不谈，说明《黑塔利亚》根本不反对帝国主义的侵略战争，它的“反战”，反的是正义的民族解放战争、人民革命战争！只能说，《黑塔利亚》系列作品颠倒是非的行为已经到达了疯狂的地步，可以说是帝国主义文艺在扭曲事实这方面的“人类进化史”上的一个里程碑。
ㅤㅤ为了更好地美化帝国主义并吸引小资产阶级粉丝以牟取更多的商业利益，日丸屋秀和在《黑塔利亚》的情节中加入了“恋爱”、“男同”的元素；在人物设定方面，也增添了各种令小资产阶级“喜闻乐见”的“萌点”[10]:。以前文为例，《黑塔利亚》中“奥地利”和“匈牙利”曾经是夫妻关系（奥匈帝国），制造这种恋爱的元素，一方面既可以美化拟人国家形象，让他们看起来“具有普通人类的情感”，显得“有血有肉”，从而美化资产阶级国家。另一方面，它也达到了掩盖压迫民族与被压迫民族之间的矛盾以及掩盖帝国主义国家之间的矛盾的目的。
ㅤㅤ这种肮脏下作的手法，确实在奴化女性、传播帝国主义思想和促使小资产阶级道德进一步堕落方面起到了很大作用。很多小资产阶级粉丝毫不掩饰地说，喜欢《黑塔利亚》就是喜欢“磕 CP”[11]:。《黑塔利亚》的受众大多都是小资产阶级女性，她们在父权制社会下被驯化，认为要依靠“爱情”才能生存，要通过追求“甜甜”的恋爱来实现个人的美好幸福生活。这反映了小资产阶级女性在长期寄生生活中养成的脱离劳动、厌恶劳动的寄生思想以及她们追求低级趣味、追求色情的享乐主义思想。喜欢“磕 CP”的思想，其实就是资产阶级的“唯美主义”思想，追求超阶级的“可爱”、“美貌”、“帅气”，其实是追求资产阶级扭曲的审美观，追求二次元的“白瘦幼”审美。这种思想倾向，还会引起女性色情思想的滋长，使自己的精神世界更加贫乏。而想要通过恋爱实现个人的美好幸福生活，有可能是希望“嫁给一个能照顾自己会照顾自己的好老公”，以实现“二次投胎”，或者是做着“夫妻之间互相提携、互相扶持，在互帮互助的小家庭里幸福生活”的美梦。这些不切实际的幻想，往往把女性引到资本主义婚姻和家庭的地狱里去，变为家庭奴隶，做一辈子的牛马。女性“恋爱至上主义”思想的加强，会进一步限制她们的眼界，把她们束缚在做好一个家庭奴隶的框框里，使她们永无翻身之地。
ㅤㅤ并且，在《黑塔利亚》这种以恋爱关系偷换压迫民族与被压迫民族关系的形式下，小资产阶级看不清帝国主义国家的真面目，看不清民族压迫和殖民侵略的本质，甚至成为替帝国主义国家及其侵略行为辩护的走狗。
ㅤㅤ毛主席说：“文艺批评有两个标准，一个是政治标准，一个是艺术标准……任何阶级社会中的任何阶级，总是以政治标准放在第一位，以艺术标准放在第二位的。”[12]:《黑塔利亚》系列作品，从政治上看是根本反动的，是反人民反革命的，它确实具有一定的艺术性，但是它的艺术性是为了它反人民反革命的反动政治目的服务的。对于所有政治上反动的资产阶级艺术作品，我们要一概排斥之。对于《黑塔利亚》这样带有艺术性的反动艺术作品，能够广为流传的，我们更要擦亮眼睛，彻底批判之。艺术是为现实服务的，我们必须克服那种把政治斗争和艺术斗争割裂开的倾向，克服那种包庇自己旧思想旧爱好的倾向，与资产阶级思想做最彻底的决裂！
通过《黑塔利亚》（APH）看国家拟人作品的反动本质.pdf (485.0 KB)
注：由于这篇文章内容的特殊性，文中以给国名加双引号的方式来代指该国家的拟人国家形象。 ↩︎
马克思：《德意志意识形态》，《马克思恩格斯选集》第一卷，1972 年版。 ↩︎
华语歌曲：《国家》，成龙、刘媛媛演唱，王平久填词，金培达作曲，2009 年。 ↩︎
恩格斯：《路易·波拿巴的雾月十八日》恩格斯写的第三版序言，《马克思恩格斯选集》中文第一版，人民出版社，1972 年。 ↩︎
Hetalia 是日语ヘタレ和英语 Italia（意大利）结合起来发明的词，ヘタレ原为没有毅力、胆小、软弱无能的意思，这里和意大利以此结合，专指“软弱无能的意大利国家”的意思。 ↩︎
季米特洛夫：《在共产国际第七次代表大会上》，《季米特洛夫文集》，解放社 1950 年版。 ↩︎
到美国独立前夕，来自欧洲的移民还有三分之二是契约奴隶，被大地主阶级当作牛马使唤。 ↩︎
如奥地利建立二元制帝国——奥匈帝国，在《黑塔利亚》中以“奥地利”和“匈牙利”结婚的形式表现。 ↩︎
如经过意大利战争后，奥地利强占了北意大利地区，在《黑塔利亚》中以北意大利在奥地利的家中担任仆人的工作的形式表现。 ↩︎
萌点：按照二次元的“权威”百科——萌娘百科的定义，“萌点”或称“萌属性”指的是 ACGN 作品中的虚拟角色身上能对人产生性吸引的特征。 ↩︎
网络词语，指对自己喜欢的或者支持的屏幕情侣或者 cp 表示喜欢支持的意思。 ↩︎
毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》，《毛泽东选集》第三卷。
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